小鴨惹腥／權利金多少 那也是創作範圍
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關於霍夫曼的那隻鴨子，身為一個台灣人，我支持原創者霍夫曼的主張。創作／藝術是一個整體，原作者想要維持的，就是一個平靜、療癒、簡潔的水上大鴨子，靜靜地在陽光下，隨微風、海浪的高低起伏、搖擺，我想這就是原創者要帶給大家：慢下來、靜靜的看，回想自己的童年，或者是自己被縮小如螞蟻一樣，停下來跟自己對話，都可能是作者想要帶給大家的創作意涵。
後來小鴨紅了，某些人與地方政府，加入了自己的創意，創出一堆周邊商品，還想要讓鴨子旋轉，殊不知這已經變更原作者的整體創作，以為活動場地在我家，就可以進行作品的修改，甚至納為己有，既不尊重作者的作品，甚至想要從中牟利。 「這不是自大、什麼是自大？」 至於原創者要收多少權利金，周邊商品的數量是多少，那也是霍夫曼的創作範圍，那是他的權利。
【2013/12/23 聯合報】
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小鴨惹腥／商業狂潮下 小鴨文化誰主角
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如果說今年是台灣的「小鴨年」，那是再合適也不過了！小鴨狂潮，席捲高雄、桃園與基隆。上萬民眾熱情參與，觀看那漂在水上的黃色小鴨。台灣人總是喜歡一窩蜂湊熱鬧，台灣商人也聰明，攤商聞風而集、小鴨的周邊旅館跟周邊商品滿街跑。雖說這次基隆展因為太過商業化而出包，但其實，小鴨在桃園與高雄時，商業的影子也無所不在。
活動周邊的「山寨小鴨」一大堆，就連為了挑耶誕卡片走訪賣場，映入眼簾的也是黃色小鴨耶誕卡。如果說，霍夫曼的黃色小鴨想象徵的是「簡單、平靜」，那台灣這般狂潮似的展出安排與周邊活動，真是大大甩了小鴨一耳光！ 只是，也不能怨商人，畢竟，當地方政府決定引進黃色小鴨時，想到的絕對不只是「簡單、平靜」，而是更為現實的觀光收益與活絡經濟—而這絕對與「商業」脫不了干係。 陶潛詩云：「結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。」其實「簡單、平靜」就在你我身旁；我們生活周遭，無處不是簡單的快樂、平靜的幸福。當公車上，有年輕男女看到高齡者上車主動讓座時；在西門町，藝人們賣力演出贏得觀眾掌聲時；在家裡，與家人朋友一同圍著圓桌開心的吃碗湯圓…這種單純的幸福，又豈是在喧囂中的黃色小鴨所能比得上的呢？ 「眾裏尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。」在讚嘆聲與爭議聲中展出的黃色小鴨，終歸有一日會離開我們。然而，當我們學會看到身旁的簡樸與幸福，這個回歸原始的感動，才能陪著我們度過板蕩、走過一生。當我們湊著熱鬧，圍觀黃色小鴨時，不要總是把視線只放在小鴨身上。回頭看看陪你來的家人、朋友或情人吧。其實，他們才是這場展覽的主角。
【2013/12/23 聯合報】
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小鴨惹腥／左手宣傳愛 右手卻天價授權
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針對黃色小鴨「創作人」霍夫曼認為基隆黃色小鴨展太過商業化拒絕出席，甚至還罵基隆展場宛如馬戲團一事，筆者認為著實是在台灣得了便宜還賣乖。筆者基於上課需求，仔細花了兩個星期搜尋國內外所有關於黃色小鴨在全球二十二座城市的相關報導與照片，經過比對與確認，發現黃色小鴨在荷蘭、德國、法國、比利時歐洲等地時，人氣與場面冷清得很，場子小人少。
直到二○○九年起的亞洲行，包括大阪、香港、北京、台灣等地，透過媒體報導逐步受到大眾的青睞，甚至開始執行其所謂的PROJECT，換言之可說霍夫曼一開始也沒想到黃色小鴨會走紅，或者說在亞洲走紅。 其實，黃色小鴨今年九、十月間在北京頤和園、園博園展出期間，就引起大陸媒體與網友們討伐，霍夫曼的黃色小鴨根本就是「山寨黃色小鴨」，就如范可欽所言，霍夫曼不論在中國大陸或台灣，都沒有黃色小鴨的著作權和商標權。 事實上，配合黃色小鴨熱潮，陽明海洋文化藝術館同步展出的藝文鴨，便曾向霍夫曼索取黃色小鴨在世界各地照片以展覽時，區區數張照片便開出百萬天價，小小展場當然無法負擔，如果黃色小鴨是要宣傳愛與和平，為何一開口便是天價價格。因此，到底誰是打著黃色小鴨和平之名行商業化之實，便呼之欲出。 台灣人一向有遠來的和尚會念經、外國月亮比較圓的集體迷思，因此小鴨從高雄、桃園瘋到基隆，實在是既盲目又無聊。說句良心話，筆者認為全球各地就數台灣人最給霍夫曼賞臉，給高額權利金、超高人氣，但是最近他在名利雙收之際，還罵基隆主辦單位的熱心招待是光怪陸離，其背後原因，說穿了就是錢而已。
【2013/12/23 聯合報】
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